飞莲火焰图

飞莲与另一个泛类作品回归
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《飞莲》对20世纪10年代最伟大的音乐家之一提出了严肃的要求,你可以合理地说他的任何专辑都是他的巨著:浮华洛杉矶在新的十年前发布,通过数字化空间的迷幻之旅宇宙语法你死定了!似乎把70年代的爵士乐融合到了现代。(我是团队宇宙语法,我个人)在这些记录上,他展示了不同的体裁可以,不仅仅是一起生活,但很容易混合在一起;我认为“做星体层”这一看似不搞笑的骗局是最好的例子。也,作为Alice Coltrane的侄子,随着时间的推移,他的华而不实的节奏变得越来越刺耳,从征募拉维·科特兰(约翰·科特兰的儿子)开始宇宙语法致尊敬的赫比·汉考克你死定了!.这一切都到了他蔑视简单类型的封装的地步。这还没有提到他的其他项目,从指导Thundercat(他帮助制作了很多Thundercat的迪斯科),到他古怪的未来影响的另一个自我船长墨菲,到在这里和那里放松节奏,包括到肯德里克·拉马尔的开放赛道给蝴蝶拉皮条.就我而言,飞莲的超数字意识的J迪拉灵魂和疯狂的节奏是最好的想法之一,任何人都有这十年。

弗拉玛格拉是他的最新专辑,这是在史无前例的5年等待之后,这使他能够更仔细地策划更多比以往任何时候都快:它在67分钟内运行31首曲目,而他以前的专辑都是45张左右你死定了!比那还要短)。可能只是我,但周围有很多对话弗拉玛格拉刚刚展示了“倾听文化”自2010年以来的变化宇宙语法:很多人说它“太长”,如果去掉较短的轨道,效果会更好,不必介意,较短的轨迹是飞莲最初的名字。属于宇宙语法17首歌,只有5人突破了3分钟的记录)。我想不出还有多少艺术家为了制作专辑专辑,他们中很少有人会从前面到后面喊“听这个”弗拉玛格拉做。我知道这是早先泄露的,但你们怎么已经分析了31稠密的一个艺术家的轨迹,他以前的作品都有要求重播?

我强调“track”这个词,因为飞莲的专辑一直是这样的,你不知道一条轨道的终点和下一条轨道的起点(即ARCA的混音工作,尽管飞莲很善良,可以多加一些丰满的身体(而不是更多的“丰满”,这意味着其他人没有劳累)来帮助地面听众。越来越多地,这些歌往往是有特点的,最后是肯德里克·拉马尔带来的你死定了!到了中心的高潮,“永远抓不到我。”我的猜测?这就是下半场有一些戏剧性的下降的报道来源:功能更少(下半场只有两个)。

弗拉玛格拉,安德森、帕克和索兰奇在《飞莲》的发行之后,也加入了《雷猫》的行列。更令人惊讶的是,由于《飞莲》一直与新灵魂艺术家合作,丹泽尔·柯里(佛罗里达说唱歌手,谁的上一个TA13OO,我积极地写过)和大卫林奇(据《飞莲》杂志报道,当他谈到“永恒的火焰坐落在山上”时,他启发了这张专辑的“概念”。沙巴兹宫殿出现在“事实上是虚拟的”,在那里,飞莲以数字方式夸大了伊士梅尔·巴特勒的声音,与听起来自然的打鼓声形成对比。鉴于沙巴兹宫殿本身的空间主题和巴特勒对爵士乐的热爱(毕竟他领导着可挖掘的星球)。让他们合作是天作之合。(沙巴兹宫殿的二年级专辑,女王陛下,实际上是一个很好的比较弗拉玛格拉因为很多听众显然喜欢涂黑不想做更长时间的分析工作,更难的专辑。羞耻,因为我一直在想女王陛下作为2014年最有趣的专辑之一。)

这不是“更多”或“黑气球重印”或“蜂蜜之地”,这是专辑的主要亮点,即使这将是如何报道。你可以单独听这些歌,但是你会错过“更多”的前奏,即“半壳英雄”,雷霆猫不可磨灭的触摸攀登(斯蒂芬·布鲁纳在专辑中有合作创作的学分)和最微妙的伴唱(很可能是雷霆猫本人,他们很友好通风对他们来说)和爵士的键盘和弦的微妙测试。(尽管跑不到80秒,“半壳英雄”对我来说是必不可少的,我对那些认为这些短裤歌曲很容易被忽略的人更是火上浇油。有“毛细血管”的功能,作为一个优秀的下来后。帕克的自然吸引注意力的声音。我发现这是专辑中最长的歌(因此,这个事实上这张专辑的中心部分,尽管它来得很早)是一个完全没有任何“适当”特征的专辑,“Takashi”的运行时间接近6分钟,一个“更新的70年代”爵士融合槽,特点是雷神猫的兄弟鼓。

在这方面,如果你给他们时间来展示自己,那么亮点无处不在:“朝圣者的侧眼”会从一个疯狂荒谬的凹槽中切换出来——以赫比·汉考克为特色,顺便说一句——进入一个窗帘升起,露出一片宁静的绿洲的场景,在90秒内完成;“所有间谍”的停止-启动动作,听起来像是从原声带到老式电子游戏;在拨动的琴弦上有一条“说点什么”的东亚音效线,这条线引起了恐惧(另一个亮点是,它的钟不到80秒)。还有很多很棒的键盘纹理,就像在《提醒你》或《索兰奇》中的罗伯特·格拉斯珀(Robert Glasper)所写的《蜂蜜之地》(Land of Honey),我甚至不会像前面的《ff4》(ff4)那样剪出一段柔和的曲调,因为能听到钢琴和拨动的琴弦之间的交手声很好,再加上低音把它绑在一起。和…一样你死定了!,许多歌曲在沉思死亡,是否是表面上受到外星人启发的“黛比很沮丧”(“Tisha厕所”,“任何人”)。,或者用丹泽尔·柯里的黑色气球来比喻抑郁。这里有两首歌是献给已故的麦克·米勒的,飞莲为谁制造了节拍,包括“找到你自己的回家之路”(这是另一个关于家的主题的一部分)和“谢谢你马尔科姆”(我觉得我在这里打败了一匹死马,但这些都是你们想要切割的痕迹?

(丹泽尔咖喱继续表现出饥饿的流动,押韵“点燃”与“骑士”—在他的诗的开头——是相当有创造性的,我喜欢他偷偷地说几句关于美国总统的话,“如果总统到处乱搞,惹恼伊西斯/把我埋在蓝莓账单里,“珠宝和冰,”但尼斯基克的线条很糟糕,它象征着他时不时地陷入一条可怕的愚蠢路线。在“抒情陷阱说唱”和“记忆说唱”之间,他只是来回地弹跳,唉!

我觉得是因为《飞莲》帮助他在新的十年里定义了洛杉矶的场景,他的专辑以城市命名,然后扩大了他的范围宇宙语法然后证明那些看似“无法控制”的节奏,事实上,在布鲁家被敲响不,约克!还有墨菲船长的二元性,令人失望的是弗拉玛格拉在长时间的等待之后,不会给桌子带来任何新的东西。这和直到安静来临,我最喜欢的专辑,就像一个内向的版本宇宙语法.我想不是,但是弗拉玛格拉从我非常想念的人那里带来一个小时的新材料,这还不够吗?