金莎官网评论:Jay Som;杰克·德约翰特,等。

回顾了今年最令人激动的独立流行音乐突破之一,以及一个真正的爵士乐超群诠释迪伦,米切尔亨德里克斯还有更多。
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每个人都工作Jay Som

一开始就很好,随着“唇膏污渍”漂流内外的焦点;水洗的原声吉他和喇叭为梅丽娜·杜特尔特的场景设置情绪提供了压舱物,“污点”这个词与“微笑”形成了鲜明的对比,然后这张专辑开始播放至今为止我最喜欢听的一首歌。我无法准确地表达“慢慢来”这首轻柔的歌对我有多大影响;“当我脱下你的鞋的时候感觉像个消防员”和“我妹妹知道/她说鬼魂是真的”在我心中唤起了对那些我认为我没有抓住的记忆的怀念。但我能清楚地说出其他的东西,乐器怎么能活到杜特尔特身上,威胁着要把绳结剪断,或者停止的有效性贯穿始终。我能清楚地表达出合唱中的曲调是如何不可磨灭的,乐器是如何循环的,以至于低音线是第二节的主要动力。或者,我能清楚地表达出男孩们是如何以拉拉队队长的方式大喊的,“但我喜欢巴士”仍然是最好的音乐剧之一。本年度或者“我们为什么不坐公共汽车?”/“你说你不喜欢这味道,”里基·罗姆在大卫·马梅特的演讲中回忆道。格伦加里·格伦罗斯,或者杜特尔特喜欢公共交通的感觉,因为“我可以成为我想成为的任何人。”朴实无华,完全令人愉快的独立流行乐/摇滚乐;精心制作。专辑上的任何东西都离它不近,即使有一些时刻:她用脆弱的方式唱脆弱的歌词,“我袖子里什么都没有”,论“留存”;90年代的吉他独奏情书,“10亿只狗”,最终在主钩弹跳中安顿下来。但是她的Weltschmerz和居室的居室美感使得把这些歌曲中的一些和其他的分开来讲变得困难,即使在几十场比赛之后。这是真的,即使“再来一次,“请”结合了轻轻快的吉他或“为轻”缓慢独木舟的高潮。

我会给她很多:她可能欺骗了一些人,让他们认为这是一次全乐队的经历,尽管,除了一些人声,她作曲,自己表演和制作整个作品。她当然骗了我。B+

哈德森杰克·德约翰特拉里·格林纳迪尔,John Medeski还有约翰·斯科菲尔德

我对此非常兴奋:杰克·德约翰内特(在迈尔斯·戴维斯的融合年代最著名的鼓手)发行了去年最好的专辑之一,爵士乐或其他,在里面运动中(拉维·科尔特兰和马修·加里森)。论哈德森,他与拉里·格林纳迪尔在巴斯合作(最著名的是他与布拉德·梅尔达的合作)。约翰·梅德斯基的《钥匙》(你可能会认识他与约翰·佐恩的合作)和约翰·斯科菲尔德的《吉他》(他也与迈尔斯·戴维斯合作,但在戴维斯后期),这并不令人失望:哈德森是一个超过70分钟的11首歌的慷慨收藏,利用斯科菲尔德的旋律吉他线和梅德斯基的迷幻探索格林纳迪埃的原声低音和德约翰内特的明确鼓跨越一系列的风格。

听两张鲍勃·迪伦的封面上的两种截然不同的方法:乐队把“蕾-蕾-蕾-蕾”放在雷鬼音乐槽里,强调迪伦最直接的曲调之一。我很惊讶他们居然敢唱一首抒情的重歌,比如“大雨即将来临”,尤其是我想象不到除了鲍勃·迪伦以外的任何人都会唱这首歌。所以他们采取了不同的方法,试图用仪器捕捉天启。(我也很确定斯科菲尔德最后引用了“田纳西华尔兹”;它肯定直接把我送到了桑尼·罗林斯的封面,德约翰尼扮演的角色)。

在别处,他们专注于吉米·亨德里克斯的《等到明天》中的R&B元素,而德约翰内特(Dejohnette)则重现了《肮脏的土地》,这本书最初是由布鲁斯·霍恩比(Bruce Hornby)演唱的,源于2012年的音乐剧。选择自己演唱。他的老歌比第一首唱的更公正。约翰·梅德斯基将斯科菲尔德的原作《摇摆舞》和他的独奏(注意德约翰内特和格纳迪尔是如何将其推向高潮的),以及《在残废的小溪上》,通过一个介绍来捕捉乐队的精神。惊喜并没有结束:带来了木风,部落鼓和声乐围绕“伟大的精神和平圣歌”专辑。B+