评论:Rausch by Gas

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劳施是沃尔夫冈·沃伊特六张专辑中最小最快的一张,建议在熟悉的地形中快速行走,而不是无限宇宙中令人恐惧的可能性。这是他自1997年以来最不和谐的作品。Zauberberg,但这让人感到安心而不是恐惧。

这部分归功于它的长度。跑了一个小时,比下一张最短的气体专辑(2000年的温热,仁慈的流行音乐)比平均时间短20分钟,我们知道,我们永远不会离一片空地太远,当我们跌跌撞撞的时候,我们可以很容易地走出树林。

这也归功于Voigt的结构决策。劳施当一条轨道被分成七个运动,彼此流血。天然气专辑通常在停滞的中间部分开放,这意味着该项目所要唤起的德国森林的戏剧性景观。他们没有描绘出一个特定的地形,而是环顾世界的大小,反省着脆弱的自我控制,它阻止我们放弃社会,疯狂地溜进森林里游荡,直到我们饿死。劳施其结构是严格线性的,尽管从德文版重新出现在“劳施3,“它不像大多数气体专辑那样引用自己,不情愿地从其他歌曲中提取样本,就好像流浪者回到了他们以前去过的地方。它有开始和结束,以一种看不见的声音,全知指南。

劳施由于对鼓的过度关注,它还保持着可怕的前进势头。过去,气体冲击轨迹总是不祥的踢踏鼓。”“劳施开场时有一股熟悉的细绳样品和一个高帽子的预感丝锥,深深的混合在一起。大约十分钟后劳施2-屈服于摇滚乐队的跺脚声,听起来很像一个军鼓。这些声音以前从未出现在Gas的音乐中,尽管沃尔夫冈·沃伊特经常提到T。雷克斯的“热恋作为他所有音乐抱负的形成点,这听起来不再是一个笑话了,就像马克·博兰的古典音乐中的猫槽一样,这些鼓声的感觉也是如此。(另一位令人悲伤的艺术家是最近去世的纽约吉他手和作曲家格伦·布兰卡,同样地,在用周围环境的重复催眠之前,他用对称平滑的岩石来引诱听众。)气体对移动的身体来说并不重要,早期的天然气轨道的撞击声听起来就像是一束在前方跳动的意志。这些健壮的,健全的鼓工作在一个更物理的水平,促使我们进入唱片的内心。

什么劳施很明显,沃尔夫冈·沃伊特对90年代早期天然气记录的敬畏感不如对该项目如何进行的探索感兴趣。声音。去年的纳科波普是自那以后的第一张专辑流行音乐,,它提供了更高的FI气体,更富有、更粗犷,与古典琴弦相比,琴弦在工程的基础上比以往更为突出。原始的天然气记录创造了一个如此完整和完美的世界,恢复这个绰号似乎很危险,更别提他妈的声音了。劳施比以往任何时候都更能说明气体声在保持其基本情绪和美学的同时还能飘多远,也许这一新的天然气时代将带来更大的风险。沃伊特可以和一个真正的现场鼓手录音,就像球场上那样循环的思想状态。一张两小时或两小时以上的双张专辑是不可能的。虽然纳科波普只是有点不那么吸引人,现在听起来好多了劳施存在。虽然劳施以后可能会有更多的重播,因为这样听起来更容易,,Narkopop还在附近,一片阴暗的树林等着你迷路。

而是劳施更好?新的天然气如何堆积起来,以自吹自擂的原始系列,可能永远定义项目?马上,我想说有点轻微。它当然比伪经自编的《毒气》专辑好上几英里。它的弧线比纳科波普科尼格斯夫,尽管它缺乏这两张专辑中任何一张的浩瀚感。它肯定比流行音乐以及被爱的人Zauberberg,我一直觉得这与沃伊特的杰作的标题是紧密相连的。那些感觉像是世界;这就像一张专辑。但是这六张非常相似的专辑提供了如此不同的体验,以至于你可能会发现自己对小的和大的一样渴望。在我作为评论家的职责结束后,我将作为一个谦虚的粉丝回来,发现自己与这张专辑有新的冒险,将打开隐藏的维度。也许我会发现自己在荒野中,手机上有一个费用,没有回家的方向。我会听到踢踏鼓在我脑中像一个声音在呼唤我。那我就穿上劳施当树叶和树枝模糊在一起时,抬头看着树,开始看起来像是一张气体专辑的封面。专辑只能在制作人允许的时间内持续播放,但荒原却永存。负号